Huawei connect 2017 “Grow with the cloud”

September 5, 2017

4-8 September 2017

Shanghai New International Expo Centre (SNIEC), 2345 Longyang Rd, ShiJi GongYuan, Pudong Xinqu, Shanghai Shi, China, 201204

Keynotes

Grow with the cloud : enabling an intelligent world

Guo Ping, deputy chairman of the board, rotating CEO

In 20-30 years, we’ll become an intelligent world

Huawei cloud and public cloud with partners eg orange, Telefonica

Long term strategic investments in public cloud

Cloud alliance with star alliance, one world

Business model: Huawei will not monetise user data

50% of people in the world use Huawei networks

Security

Physical

Network

Host

Application

Data

On the ground services

Hybrid cloud model

Business scenarios e.g,

Industry scenarios e.g. Transportation, finance and government

Faster digitisation and intelligence

Gaming

Transportation

Manufacturing

Finance

Government

Public safety

Telcos

Health care

Global platform

A national public video cloud – 100% sharing,

Weifang city case

Yanbu city: 18% increase in both investment and jobs

Hybrid cloud – building a digital Huawei

Smart city : innovative Shanghai

Shanghai government official

Huawei cloud: bridging the present and future

Zheng Yelai, President, IT Product Line

Enabling the intelligent world, bridging today to tomorrow

Private cloud market

OpenStack

Car net services with Volkswagen and Telefonica

Philips – health care digital transformation, living, prevention, diagnosis, treatment,

ICBC – financial data warehouse, capital management, CRM,

Xuzhou – e government, public services,

Value creation

AI – algorithm, data, chipsets, integration is key

EI – enterprise intelligence – platform services, general AI services, scenario specific solutions

CPIC

Enabling intelligent supply chain – loading forecast, volume forecast, packing, delivery planning, document identification,

Anti financial fraud and money laundering by graph matching, graph data calculation,

Shenzhen traffic police

CERN nuclear particle experiment : 10M collisions per second, 1PB data per second,

Yang Xiaoling, CDO CPIC

AI helps pre calculate the sum insured

Pain points : customer experience, operations efficiency

Claim settlement is made more efficient using OCR technology – upload medical bill via mobile device, back office does the processing including image recognition and deep learning,

Li Qiang, Shenzhen traffic police – traffic brain, predicting traffic conditions, scalable, precise, and standardised

High bandwidth network

Traffic sensors

Law enforcement analytics

User experience

Enabling smart cities

5G connected car network : reliable and low latency

Traffic coordinator

Launch of Shenzhen traffic brain centre

Cloud challenge

1) data security 2) reliability 3) trustworthy partner – to fully replace the client IT department

Secured architecture

1) chipsets level security

2) threat discovery and blocking

Anti DDoS

Firewall

Database security

Jan van Eldik, CERN

Study fundamental structure of the universe

Science for peace

Train the next generation of physicists and engineers

20 physics experiment including LARGE Hadron collider LHC

CERN private Openstack cloud – 8500 servers with 280k cpu

Need 60x computing power by 2023

Resource to open telekom cloud by Telefonica and helix nebula the science cloud

Openstack provides software for both public and private cloud – CERN is a very large scale system

Thierry Bonhomme, Orange

Cloud market value

Flexible engine: orange public cloud services

NEGA methodology

E government development

1) Goals agreed

2) Organisation guaranteed : decision, management, execution

3) PDCA

4) Expected outcome

Mateyo Kaluba, CEO Zambia industrial development corporation

Zambian government seeks partnership to development the industries to promote job creation and economic growth as well as foreign investments.

Sumbele Felix – Cameroon postal service transformation

Huawei wireless city solutions

Network has become one of the essential infrastructure – enriching, equality, smooth communication, equal opportunities, information acquisition

Government and telecoms operator roles

1) different positions – government provides fair allocation of resources whereas operators are for profit

2) why WiFi? High cost effectiveness i.e. Cheap, easy to manage and maintain

3) on demand deployment

Why now?

1) Technical conditions have matured

2) Consumers are ready

3) Business model exists ie advertising models are ready

What should wireless city be like?

For government, intelligent city management

Wireless city solution architecture

Business operation of network gives full

Data analysis

One city, one policy

Success cases

Stock integration of wireless city sharing construction and big data application

Fu Dongshen

Shenzhen 7G smart network

Wireless integration lowers operation costs

How do we choose a location?

1) use existing infrastructure such as lamp poles

Perceiving big data applications

Public

Crowd location and dynamic

Crowd security

Pre warning system

Crowd guidance

Dongguan public WiFi

Overall architecture

Single sign on

Agile distributed architecture

Security

6 September 2017

Second day of Huawei connect conference

Keynote

Grow with the cloud

David Wang, President of Huawei products and solutions

Huawei will work with partners to build one of world five clouds

Cloud will enable digitisation

Grid connection in industrial enterprise vs cloud for digital transformation

Create value through cloud and connection

Connection and cloud are two key drivers – the synergies

 Huawei is the leader

Connection and intelligence

Better consumers experience

Shopping experience

WiFi for low cost seamless connection such as in retail, airports, hotels, and stadiums

First 10G WiFi and iot convergence

Immersive education: ubiquitous, fair and efficient

 

Dr Suchatvee, KMITL

Collaboration with CMU on research based programme

Campus network solutions : 100Gbps, SDN, cloud data centre, WiFi campus wide, HAINA Huawei academy

EC-IoT

City lighting management

Cloud managed gateway, VM,

Edge computing consortium

Michael Nilles, Schindler’s

Urban mobility

Digital transformation

Internet oF elevators and escalator

CUBE: machine intelligence, edge computing

Next

Consumers Internet

Industrial Internet

Industrial user Internet : decision support system

eLTE

Broadband + NB-IoT wireless connection

Qingyuan Jerry Li, VP and CEO of ABB China

China 2025 policy

Industrial robots

Innovation in industrial market

ABB and mckinsie

Smart manufacturing

Factory of the future : meet customer demand

On demand

Mass capacity

Automation to autonomous

Connectivity is the key in digital transformation

Wireless technology is the key enabler

Connectivity

Cloud data centre

Cloudfabric

Minimal O&M

Intelligent network analysis to identify network faults in minutes

400Gbps data center

Proactive defense system

Detect and block threats: detect, respond, and O&M

Technology is evolving fast

Joy Huang, VP solutions

Huawei cloud

Example of car as a service

Hardware innovation

HPC cloud

Atlas : next generation cloud platform

Software : how to build application quickly?

Suite of ready-made components

Orchestration

Publish application

App builder: Huawei Devcloud

AI: add value to business through intelligent analysis

Business scenarios

Optimisation algorithms

OCR: 97% accuracy – best in industry?

Graph analysis engine

6 degrees of separation

Graph rebuilding

Low light enhance

Super resolution

Image dehazing

Database as a service

Distributed database services : security

Wang Xiaoping, ICBC

Innovation labs

Big data platform

IoT cases

Cloud IoT : extensive cloud, pipe, device synergies

Tang Ting, Dongfong – joint venture with French PSA

Transformation from auto manufacturer to mobility services company

Diversity to digital and autonomous cars

Self driving by 2025

All cars connected by 2020

Mobility solutions

Next generation car

Thursday 7 September 2017

Huawei connect day 3 – a rainy day.

Huawei against all odds URL

Have courage and commit to it

Follow your passion

Keynote by

Yan Lida, Huawei

The ability to connect has altered the process of civilisation

Longgang district is Huawei HQ in Shenzhen

Online :

Offline : single window services

Unified organisation, data standard, and systems

There are no shortcuts for digital transformation

Industry digitalisation

A three sided effort

Transform business,

Convergence of physical and digital worlds

The ecosystem

1) trust

2) focus on Value creation

Agile service cloud

Platform for platforms

Open, secure, and reliable

Honeywell smart building solutions [Whitepaper]

Foster ecosystem growth

“Make the pie bigger, not bigger share of the small pie.” Huawei

“Be the most trusted partner” Huawei

 

Markus Kückelhaus, DHL

Speed of change is driven by

1) standardisation

2) digitalisation

3) cloud

52% of fortune 500 companies have disappeared over the past 15 years

Change or die

Aging society : by 2060 two thirds of the population will be between 40-80 years old

Logistics trend radar URL

Smart glasses in DHL warehouse “vision picking solution” [URL]

Drones

Drone delivery by DHL

Blockchain

Work with partners to achieve innovation

Reducing waiting time by 50%

Yu Dong

AI ecosystem

Leo from YITU – specialist in image analytics, deep learning, face recognition

YITU technology won first place in NIST contest 2017

Kate from Skyrec – sale analytics

City security

Last words

Patrick Zhang, President of marketing

Devcloud 2.0

Huawei agile network: ubiquitous services

Advertisements

Thai sculptures

December 11, 2014

ประติมากรรมในประเทศไทยส่วนใหญ่สร้างขึ้นด้วยความศรัทธาในพระพุทธศาสนาไม่ว่าจะเป็นงานปั้น งานหล่อ หรืองานแกะสลักก็ตาม โดยงานแต่ละประเภทมีลักษณะสำคัญดังนี้

๑) งานปั้นหรือ casting เป็นงานสามมิติ มีลักษณะลอยตัว สร้างจากวัสดุที่มีลักษณะเหนียวจนแห้งและแข็งในที่สุด เช่น ดินเหนียว ดินน้ำมัน ปูน ขี้ผึ้ง หรือขี้เลื่อยผสมกาวเป็นต้น

๒) งานหล่อหรือ molding เริ่มสร้างแบบหล่อหรือ mold ก่อน สามารถทำซ้ำได้ ส่วนใหญ่วัสดุที่มีลักษณะเหลวและแข็งตัวในเวลาต่อมา เช่น โลหะสำริด ปูน ขี้ผึ้ง ปลาสติก

๓) งานแกะสลักหรือ carving จะแกะจากหิน เทียน ไม้ กระจก หรือปูนปลาสเตอร์

๔) การประกอบขึ้นรูปหรือ construction

 

ศิลปะยุคทวารวดี

อาณาจักรทวารวดี (พุทธศตวรรษที่ ๑๑-๑๖) เป็นของชนชาติมอญ ละว้า มีศูนย์กลางอยู่บริเวณจังหวัดนครปฐม จังหวัดราชบุรี อำเภออู่ทอง และกินพื้นที่ไปจนถึงภาคตะวันออก และภาคตะวันออกเฉียงหนือ แถบ จังหวัดบุรีรัมย์ จังหวัดปราจีนบุรี และขึ้นไปถึงทางเหนือ จังหวัดลำพูน มีศิลปะเป็นของตนเอง ถึงแม้ว่าจะได้รับอิทธิพลจากต่างชาติอย่างมากก็ตาม

พระพุทธรูปยืนปางประธานอภัย

2014-11-07 13.49.16

ศาสตราจารย์ ศิลป์ พีระศรี

ศิลป์ พีระศรี หรือ Corrado Ferocci เกิดเมื่อวันที่ ๑๕ กันยายน พ.ศ. ๒๔๓๕ ที่เมืองฟลอเรนซ์ ประเทศอิตาลี่ เข้าศึกษาทางด้านศิลปะในโรงเรียนราชวิทยาลัยศิลปะ แห่งนครฟลอเรนซ์ จบหลักสูตรวิชาช่าง ๗ ปีในขณะที่มีอายุ ๒๓ ปีและได้รับประกาศนียบัตรช่างปั้นช่างเขียน ซึ่งต่อมาได้สอบคัดเลือกรับปริญญาบัตรเป็นศาสตราจารย์มีความรอบรู้ทางด้านประวัติศาสตร์ศิลป์วิจารณ์ศิลป์และปรัชญาโดยเฉพาะมีความสามารถทางด้านศิลปะแขนงประติมากรรมและจิตรกรรม ปีพ.ศ. ๒๔๖๖ ท่านได้ชนะการประกวดการออกแบบเหรียญเงินตราสยามที่จัดขึ้นในยุโรป ด้วยเหตุนี้จึงเดินสู่แผ่นดินสยามเพื่อเข้ามารับราชการเป็นช่างปั้นประจำกรมศิลปากร ในรัชสมัย พระบาทสมเด็จพระมงกุฎเกล้าเจ้าอยู่หัว เมื่อวันที่ ๑๔ มกราคม พ.ศ. ๒๔๖๖ ได้รับการแต่งตั้งให้เป็นอาจารย์สอนวิชาช่างปั้นหล่อ แผนกศิลปากร สถานแห่งราชบัณฑิตสภา ในสมัยสงครามโลกครั้งที่ ๒ พ.ศ. ๒๔๘๕ ประเทศอิตาลียอมพ่ายแพ้แก่ฝ่ายสัมพันธมิตร ชาวอิตาเลียน ในประเทศไทยตกเป็นเชลยของ ประเทศเยอรมนี กับ ญี่ปุ่น แต่รัฐบาลไทยขอควบคุมตัวท่านศาสตราจารย์ คอร์ราโด เฟโรจี ไว้เอง และ หลวงวิจิตรวาทการ ได้ดำเนินการทำเรื่องราวขอโอนสัญชาติจากอิตาเลียนมาเป็นสัญชาติไทย โดยเปลี่ยนชื่อของท่านให้มาเป็น “นายศิลป์ พีระศรี” เพื่อคุ้มครองท่านไว้ ไม่ต้องไปถูกเกณฑ์เป็นเชลยศึก

ศาสตราจารย์ศิลป์ พีระศรี ได้เริ่มวางหลักสูตรวิชาจิตรกรรมและประติมากรรมขึ้นในระยะเริ่มแรกชื่อ โรงเรียนประณีตศิลปกรรม ต่อมาเปลี่ยนชื่อเป็น โรงเรียนศิลปากรแผนกช่าง และในปีพ.ศ. ๒๔๘๕ กรมศิลปากรได้แยกจากกระทรวงศึกษาธิการไปขึ้นอยู่กับสำนักนายกรัฐมนตรีและรัฐบาลในขณะนั้นโดย ฯพณฯจอมพลป.พิบูลสงคราม นายกรัฐมนตรีตระหนักถึงความสำคัญของศิลปะว่าเป็นวัฒนธรรมที่สำคัญยิ่งสาขาหนึ่งของชาติ จึงได้มีคำสั่งให้ อธิบดีกรมศิลปากร ในขณะนั้นคือ พระยาอนุมานราชธน ดำเนินการปรับปรุงหลักสูตร และ ตรา พระราชบัญญัติ ยกฐานะโรงเรียนศิลปากรขึ้นเป็น มหาวิทยาลัยศิลปากร มีคณะจิตรกรรมประติมากรรม เป็นคณะวิชาเดียวของมหาวิทยาลัยศิลปากรเปิดสอนเพียง ๒ สาขาวิชาคือ สาขา จิตรกรรม และสาขา ประติมากรรม โดยมี ศาสตราจารย์ ศิลป์ พีระศรีเป็นผู้อำนวยการสอนและดำรงตำแหน่งคณบดี คนแรก

ศาสตราจารย์ศิลป์ พีระศรี ได้รับมอบหมายจากรัฐบาลไทยให้ออกแบบปั้นและควบคุมการหล่อพระราชนุสาวรีย์ และอนุสาวรีย์สำคัญของประเทศไทย โดยการปั้นต้นแบบสำหรับพระปฐมบรมราชานุสรณ์ ตั้งแต่ปี พ.ศ. ๒๔๗๒ – ๒๔๗๗ อนุสาวรีย์ท้าวสุรนารี พ.ศ. ๒๔๘๔ พระราชานุสาวรีย์ของสมเด็จพระมงกุฎเกล้าเจ้าอยู่หัว สวนลุมพินี และการออกแบบพระพุทธรูปปางลีลา ประธานพุทธมณฑล

ผลงานที่สำคัญของอ.ศิลป์

๑) พระบรมราชานุสาวรีย์สมเด็จพระนเรศวรมหาราช จังหวัดสุพรรณบุรี สร้างเมื่อ พ.ศ. ๒๔๙๗ [images]

๒) พระบรมราชานุสาวรีย์สมเด็จพระเจ้าตากสินมหาราช ที่วงเวียนใหญ่ สร้างเมื่อ พ.ศ. ๒๔๙๓ [images]

๓) พระบรมราชานุสาวรีย์ รัชกาลที่ ๑ [images]

๔) พระพุทธรูปพระประธานพุทธมณฑล ๒๕ พุทธศตวรรษ (ปางลีลา) ที่จังหวัดนครปฐม พ.ศ. ๒๔๙๘ [images]

๕) อนุสาวรีย์ท้าวสุรนารี จังหวัดนครราชสีมา สร้างเมื่อ พ.ศ. ๒๔๗๗ [images]

๖) พระราชานุสาวรีย์ของสมเด็จพระมงกุฎเกล้าเจ้าอยู่หัว สวนลุมพินี สร้างเมื่อ พ.ศ. ๒๔๘๔ [images]

๗) พระบรมราชานุสาวรีย์ปฐมกษัตริย์แห่งราชวงศ์จักรีขนาด ๓ เท่าคนจริง ประดิษฐานที่เชิงสะพานพระพุทธยอดฟ้าจุฬาโลก ท่านเป็นช่างปั้น และเดินทางไปควบคุมการหล่อที่ประเทศอิตาลี สร้างเมื่อ พ.ศ. ๒๔๗๒ [images]

๘) รูปปั้นหล่อประกอบอนุสาวรีย์ชัยสมรภูมิ สร้างเมื่อ พ.ศ. ๒๔๘๕ [images]

๙) รูปปั้นประดับอนุสาวรีย์ประชาธิปไตย ถนนราชดำเนิน [images]

[http://www.bloggang.com/mainblog.php?id=haiku&month=15-09-2009&group=2&gblog=25]

[http://th.wikipedia.org/wiki/ศิลป์_พีระศรี]

กรมพระยานริศรานุวัตติวงศ์ (สำริด พ.ศ. ๒๔๖๖) โดย ศิลป์ พีระศรี

พระเจ้าตาก (สำริด พ.ศ. ๒๔๙๗) โดย ศิลป์ พีระศรี

 

งานพระเจ้าตาก (สำริด/bronze) พ.ศ. ๒๔๙๗

ท่านค้นคว้ามาจากบรรดาคำบอกเล่าของชาวต่างชาติที่มาเมืองไทยในสมัยของสมเด็จพระเจ้าตากสินมหาราชแล้วมีหนังสือบรรยายลักษณะของสมเด็จพระเจ้าตากสินมหาราชกลับไปยังประเทศของตน ได้ข้อสรุปประมาณว่า ‘รูปร่างสันทัด(เป็นชายร่างเล็ก) พระพักตร์คมเข้ม พระขนง(คิ้ว) ที่ทรงขมวดเหมือนทรงครุ่นคิดอยู่ตลอดเวลาและท้ายที่สุดคือมีพระเนตรที่ดุดันทรงพลังดูน่ากลัวมากฯลฯ’ แต่เมื่อถึงงานปั้นที่จะต้องปั้นพระพักตร์ต้นแบบ ศาสตราจารย์ศิลป์ พีระศรี ไม่สามารถหาคนที่มีลักษณะโดยรวมที่ละม้ายคล้ายคลึงกับสมเด็จพระเจ้าตากสินมหาราช ตามที่ตนค้นคว้าไว้ได้ แต่แล้วจึงนึกถึงลูกศิตย์๒คนคือนายทวี นันทขว้างและนายจำรัส เกียรติก้องว่าหากนำทั้ง๒คนมารวมกันแล้วคัดเฉพาะที่เหมือนสมเด็จพระเจ้าตากสินมหาราชมาจาก๒คนนี้จึงจะได้ ท่านจึงขอร้องให้ลูกศิษย์ ๒ คนดังกล่าวมาเป็นต้นแบบโดยได้บอกลูกศิษย์ว่า’หน้าคุณ ๒ คนรวมกันจึงเหมือนสมเด็จพระเจ้าตากสินมหาราช”

[http://kingthonburi.myreadyweb.com/article/category-8764.html]

รูปปั้นกรมพระยานริศรานุวัตติวงศ์ (สำริด/bronze) โดย ศิลป์ พีระศรี พ.ศ. ๒๔๖๖

กรมพระยานริศรานุวัตติวงศ์ (สำริด พ.ศ. ๒๔๖๖) โดยศิลป์ พีระศรี

กรมพระยานริศรานุวัตติวงศ์ (สำริด พ.ศ. ๒๔๖๖) โดยศิลป์ พีระศรี

ก่อนที่อ.ศิลป์จะปั้นพระรูปร.๖ พระองค์นริศได้ให้อ.ศิลป์ทดลองปั้นรูปพระองค์เองก่อน เมื่อดูผลงานนี้ก็สามารถสัมผัสได้ถึงความสง่างามในบุคคลิกของพระองค์

ภาพปั้นใบหน้าของสมเด็จพระเจ้าตากสินมหาราช มีความหน้าเกรงขาม ไปดูงานที่พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ ศิลป์ พีระศรี อนุสรณ์” นั้น แต่เดิมนั้นห้องนี้เคยเป็นสถานที่ทำงานของอาจารย์ศิลป์มาก่อน พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ ศิลป์ พีระศรี อนุสรณ์ และหอประติมากรรมต้นแบบ ตั้งอยู่ที่ กรมศิลปากร ถนนหน้าพระธาตุ กรุงเทพฯ 10200 เปิดให้เข้าชมในวันจันทร์-วันศุกร์ (ปิดวันเสาร์-อาทิตย์ และวันนักขัตฤกษ์) ในเวลา 09.00-16.00 น. โดยไม่เสียค่าเข้าชม สอบถามรายละเอียดได้ที่ โทร.0-2223-6162

[http://www.oknation.net/blog/print.php?id=114247]

สมเด็จพระเจ้าบรมวงศ์เธอ เจ้าฟ้ากรมพระยานริศรานุวัดติวงศ์ เป็นพระโอรสลำดับที่ 62 ในพระบาทสมเด็จพระจอมเกล้าเจ้าอยู่หัว รัชกาลที่ 4 พระมารดาคือ พระสัมพันธวงศ์เธอพระองค์เจ้าหญิงพรรณราย ประสูติเมื่อวันอังคารที่ 28 เมษายน พ.ศ. 2406 และทรงเป็นต้นราชสกุล “จิตรพงศ์”

ทรงงานออกแบบไว้เป็นจำนวนมาก ทั้งงานภาพเขียนในวรรณคดี ภาพประดับผนัง พระราชลัญจกรและตราสัญลักษณ์ต่าง ๆ ตาลปัตร ตลอดจนสถาปัตยกรรม ซึ่งเป็นที่รู้จักแพร่หลาย เช่น

๑) พระอุโบสถวัดเบญจมบพิตรดุสิตวนาราม [images]

๒) พระอุโบสถวัดราชาธิวาส [images]

๓) พระอุโบสถวัดพระปฐมเจดีย์ [images]

ด้วยพระปรีชาสามารถทางด้านงานช่างนี้เอง ทำให้ทรงได้รับพระสมัญญานามว่า นายช่างใหญ่แห่งกรุงสยาม ….

source: https://www.gotoknow.org/posts/169809

 

เขียน ยิ้มศิริ

เขียน ยิ้มศิริ

เกิดเมื่อวันที่ ๒๒ พฤษภาคม ๒๔๖๕ ที่ กรุงเทพมหานคร

เรียนที่ โรงเรียนประณีตศิลปกรรม กรมศิลปากร (๒๔๘๔)

และปี ๒๔๙๓ ได้รับทุนกระทรวงศึกษาธิการ ไปศึกษาวิชาประติมากรรมที่ Chelsca School of Art ในกรุงลอนดอน ประเทศอังกฤษ ภายใต้การดูแลและแนะนำของ Henry Moore เป็นเวลา ๑ ปี ต่อมาปี ๒๔๙๖ ได้รับทุนจากรัฐบาลอิตาลีไปศึกษาประติมากรรมและประวัติศาสตร์ศิลป์ ณ สถาบันศิลปะแห่งกรุงโรม

กลับมาทำงานที่ คณะจิตรกรรม ประติมากรรม และภาพพิมพ์ สืบต่อจากอาจารย์ศิลป์ พีระศรี และดำรงตำแหน่งคณบดีในปี ๒๕๐๗

อ.เขียน ถึงแก่กรรมเมื่อวันที่ ๑๙ มีนาคม ๒๕๑๔ รวมอายุได้ ๔๙ ปี

[http://info.gotomanager.com/news/details.aspx?id=46965]

รางวัล/เกียรติยศ :
2492-2493 – รางวัลเกียรตินิยม อันดับ 1 เหรียญทอง ประเภทประติมากรรม การแสดงศิลปกรรมแห่งชาติ ครั้งที่ 1, 2
2494-2496 – รางวัลเกียรตินิยม อันดับ 2 เหรียญเงิน ประเภทประติมากรรม การแสดงศิลปกรรมแห่งชาติ ครั้งที่ 3, 4
2496 – ได้รับเกียรติยกย่องเป็นศิลปินชั้นเยี่ยม (ประติมากรรม)
2496 – ชนะการประกวดผลงานประติมากรรมในระดับนานาชาติ ณ TATE Gallery ลอนดอน อังกฤษ

ดินแดนแห่งความยิ้มแย้ม (สำริด พ.ศ. ๒๔๙๓) โดยเขียน ยิ้มศิริ

ดินแดนแห่งความยิ้มแย้ม (สำริด พ.ศ. ๒๔๙๓) โดยเขียน ยิ้มศิริ

ช่วง มูลพินิจ
เกิดเมื่อวันที่ ๗ ธันวาคม พ.ศ. ๒๔๘๓ ที่อำเภอบางคนที จังหวัดสมุทรสงคราม
การศึกษา
ผลงาน

อาจารย์นนทิวรรธน์ จันทนะผะลิน

เกิดเมื่อวันที่ ๑๖ ตุลาคม พ.ศ.๒๔๘๙ ที่ บางกอกใหญ่ กรุงเทพมหานคร

เรียนที่คณะจิตรกรรม ประติมากรรมและภาพพิมพ์ ม.ศิลปากร ช่วงปี ๒๕๐๘ ถึงปี ๒๕๑๗ และไปอบรมเทคนิคการแกะสลักหินอ่อน เมืองคารารา ประเทศอิตาลีในปี ๒๕๒๒

เริ่มทำงานที่ม.ศิลปากรในปี ๒๕๑๔ จนดำรงตำแหน่งเป็นคณบดีคณะจิตรกรรม ประติมากรรมและภาพพิมพ์ มหาวิทยาลัยศิลปากรในช่วงปี พ.ศ. ๒๕๓๘ – ๒๕๔๒

[http://www.fineart.msu.ac.th/visualart/specialist/nontiwat.html]

[http://www.thaiartproject.org/nontiva3.htm]

ขณิกะสมาธิ อุปปจาระสมาธิ อัปปนาสมาธิ

ขณิกะสมาธิ อุปปจาระสมาธิ อัปปนาสมาธิ (ปูนพลาสเตอร์ พ.ศ. ๒๕๔๖)

อ.นนทิวรรธน์ จันทนะผะลินพูดไว้ว่า “เราสร้างงานประติมากรรม เพื่อให้งานประติมากรรมสร้างเรา” และ “ชีวิตที่ถูกโหมกระหน่ำด้วยระลอกคลื่นแห่งอารมณ์และความรู้สึกนึกคิดวันแล้ววันเล่า เมื่อเป็นผู้มีดวงตาเห็นธรรมย่อมปรารถนาแสวงหามรรคาแห่งความหลุดพ้น มรรคแห่งความรู้ทางอารมณ์และความคิด และดำเนินไปตามเส้นทางนี้จะนำไปสู่ “ความว่าง” ซึ่งเป็นฐานสำคัญที่จะนำไปพบกับแสงสว่างแห่งปัญญาที่จะนำไปสู่ความเป็น “พุทธ” คือ ผู้รู้ ผู้ตื่น ผู้เบิกบานในที่สุด”

พระพุทธสิหิงค์

พระพุทธสิหิงค์ (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ พระนคร)

พระพุทธสิหิงค์ พระพุทธรูปประทับนั่งขัดสมาธิราบบนฐานปัทม์ พระหัตถ์แสดงปางสมาธิ มีพระรัศมีคล้ายเปลวเพลิง สร้างขึ้นตามตำนานที่ปรากฏในนิทานพระพุทธสิหิงค์ แต่งเป็นภาษาบาลีโดยพระโพธิรังสี พระภิกษุชาวเชียงใหม่ในระหว่าง พ.ศ. ๑๙๔๕ – ๑๙๘๕ กล่าวว่าพระพุทธสิหิงค์สร้างโดยพระมหากษัตริย์กรุงลังกา เมื่อสร้างขึ้นแล้วเป็นพระพุทธรูปศักดิ์สิทธิ์เหาะเหินเดินอากาศได้ พระร่วงเจ้ากรุงสุโขทัยโปรดให้พญาสิริธรรมนคร ผู้ปกครองเมืองสิริธรรมนครหรือนครศรีธรรมราชแต่งทูตอัญเชิญพระราชสาส์นทูลขอพระพุทธสิหิงค์มาจากพระเจ้ากรุงลังกา จึงได้พระพุทธสิหิงค์มาประดิษฐานสักการบูชาสืบเนื่องมาจนกระทั่งกรุงสุโขทัยได้เสื่อมอำนาจลง พระพุทธสิหิงค์ได้ถูกอัญเชิญเคลื่อนย้ายไปตามหัวเมืองสำคัญต่างๆ หลายแห่ง ได้แก่ พิษณุโลก กรุงศรีอยุธยา กำแพงเพชร เชียงราย และเชียงใหม่ ถึงสมัยสมเด็จพระนารายณ์มหาราช ในปีพุทธศักราช ๒๒๐๕ ทรงอัญเชิญพระพุทธสิหิงค์มาประดิษฐานไว้ในวัดพระศรีสรรเพ็ชญ์ พระพุทธสิหิงค์ประดิษฐานอยู่ในกรุงศรีอยุธยาเป็นเวลา ๑๐๕ ปีจนถึงพุทธศักราช ๒๓๑๐ กรุงศรีอยุธยาเสียแก่พม่า สันนิษฐานว่า พระพุทธสิหิงค์ถูกอัญเชิญกลับไปเชียงใหม่ ต่อมาเมื่อมีการสถาปนากรุงรัตนโกสินทร์ขึ้นแล้ว สมเด็จพระบวรราชเจ้ามหาสุรสิงหนาท (วังหน้ารัชกาลที่ ๑) ทรงยกทัพไปเชียงใหม่ จึงอัญเชิญพระพุทธสิหิงค์มาประดิษฐาน ณ พระที่นั่งพุทไธสวรรย์ ในพระราชวังบวรสถานมงคล (วังหน้า) เมื่อพุทธศักราช ๒๓๓๘ พระพุทธสิหิงค์จึงเป็นพระพุทธรูปศักดิ์สิทธิ์ที่นับถือของชาวกรุงเทพฯ มาแต่ครั้งต้นกรุงรัตนโกสินทร์ 

ที่มา:  พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ พระนคร

พระพุทธรูปทรงเครื่อง ปางมารวิชัย

พระพุทธรูปทรงเครื่อง ปางมารวิชัย (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ พระนคร)

พระพุทธรูปปางมารวิชัยทรงเครื่องอย่างพระมหาจักรพรรดิ จากรูปแบบเครื่องประดับพระเศียรของพระพุทธรูปองค์นี้ คงได้รับแรงบันดาลใจจากศิลปะลังกา โดยเปรียบเทียบได้กับเครื่องประดับศีรษะของรูปเทวดาปูนปั้นในศิลปะสุโขทัย พระพุทธรูปทรงเครื่องอย่างพระมหาจักรพรรดิสร้างขึ้นตามความใน“ชมพูปติสูตร” ซึ่งเป็นเรื่องราวพุทธประวัติตอนที่พระพุทธเจ้าทรงปราบพระยาชมพูปติ ซึ่งภาษาไทยเรียก ชมพูบดี กล่าวถึงในช่วงที่พระพุทธเจ้าได้เสด็จประทับสำราญพระอิริยาบถ ณ พระเวฬุวันวิหาร ครั้งนั้นพระเจ้าพิมพิสาร กษัตริย์เมืองราชคฤห์ แห่งแคว้นมคธ พระยาชมพูบดีกษัตริย์ผู้ทรงอานุภาพเป็นที่ยำเกรงของบรรดากษัตริย์ทั้งหลายคุกคามข่มขวัญพระเจ้าพิมพิสาร พระองค์จึงเสด็จฯไปเฝ้าพระพุทธเจ้าเพื่อขอให้เป็นที่พึ่ง พระพุทธองค์ทรงเล็งเห็นด้วยพระญาณว่าจะโปรดพระยาชมพูบดีได้ จึงทรงบันดาลพระเวฬุวันวิหารประดุจเมืองสวรรค์ พร้อมทั้งเนรมิตพระองค์เองทรงเครื่องพระจักรพรรดิราช แสดงบุญญานุภาพเหนือพระยามหากษัตริย์ทั้งปวง เพื่อคลายทิฐิมานะของพระยาชมพูบดี จากนั้นจึงทรงแสดงธรรมโปรดพระยาชมพูบดีจนกระทั่งสิ้นทิฐิมานะและขอบวชเป็นพระสาวกในพระพุทธศาสนา
พระพุทธรูปทรงเครื่องยังอาจหมายถึงพระโพธิสัตว์ศรีอาริยเมตไตรย พระอนาคตพุทธเจ้า คือพระพุทธเจ้าพระองค์ที่ ๕ ในภัททกัลป์ ที่จะมาบังเกิดเมื่อสิ้นสุดยุคของพระพุทธเจ้าโคตม

ที่มา:  พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ พระนคร

พระพุทธรูปถือตาลปัตร

พระพุทธรูปถือตาลปัตร (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ พระนคร)

พระพุทธรูปสำริดลงรักปิดทองทรงเครื่องอย่างกษัตริย์ พระหัตถ์ซ้ายทรงกำด้ามตาลปัตรโลหะขนาดเล็กที่พระเพลา พระหัตถ์ขวาทรงงอนิ้วพระหัตถ์จับขอบพัดด้านบนระดับพระอุระ ตาลปัตร มาจากภาษาบาลีว่า “ตาลปตฺต” ตรงกับคำในภาษาสันสกฤตว่า “ตาลปตฺตร” หมายถึง “พัดที่ทำจากใบตาล” ในภาษาไทย เขียน “ตาลปัตร” อ่านว่า ตา-ละ-ปัด คติการถือตาลปัตรของพระภิกษุ (พระสงฆ์)เพื่อแสดงธรรมนั้นสันนิษฐานกันว่ารับมาจากลัทธิลังกาวงศ์ของลังกาซึ่งแผ่เข้ามาสู่ประเทศไทยครั้งแรกประมาณปลายพุทธศตวรรษที่ ๑๙ ถึงต้นพุทธศตวรรษที่ ๒๐ เมื่อการนับถือพุทธศาสนาลังกาวงศ์แพร่หลายจึงพบพระพุทธรูปที่ทรงตาลปัตรเป็นพัดด้ามสั้น ทรงกำด้ามตาลปัตรที่พระเพลาด้วยพระหัตถ์ข้างหนึ่ง และพระหัตถ์อีกข้างหนึ่งทรงจับขอบพัดที่ด้านบน ลักษณะเช่นนี้ปรากฏทั้งในศิลปะสุโขทัยและศิลปะอยุธยาตอนต้น
พระพุทธรูปทรงตาลปัตรในศิลปะอยุธยาหลายองค์มีการประดับรูปจักรหรือธรรมจักรที่ฐาน ซึ่งตามปกติแล้วพระพุทธรูปทรงตาลปัตรย่อมหมายถึงพระพุทธรูปในอิริยาบถทรงแสดงพระธรรมเทศนา แต่การที่พระพุทธรูปบางองค์ประดับธรรมจักรที่ฐาน อาจเป็นไปได้ว่าผู้สร้างต้องการย้ำว่าขณะแสดงพระธรรมเทศนานั้นเป็นประหนึ่งพระบรมศาสดาทรงหมุนวงล้อแห่งธรรมเพื่อเผยแผ่พระศาสนาออกไปในสากลโลก

ที่มา:  พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ พระนคร

พระชัยเมืองนครราชสีมา

พระชัยเมืองนครราชสีมา (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ พระนคร)

พระพุทธรูปแสดงปางมารวิชัย ประทับนั่งขัดสมาธิราบ ลักษณะพระพักตร์ทำตามพระพุทธรูปแบบอู่ทองรุ่นที่ ๒ หรือศิลปะอยุธยาตอนต้น พระวรกายโดยรอบมีจารึกอักษรขอม ภาษาบาลี อาทิ คาถากาสลัก (จะ ภะ กะ สะ) ซึ่งตามคัมภีร์วชิรสารัตถสังคหะ ที่แต่งโดยท่านรัตนปัญญาเถระ ให้ความหมายไว้ว่า กำเนิดจากพุทธธรรมมงคลสูงสุด ๓๘ ประการ จากรูปแบบตัวอักษรกำหนดอายุได้ประมาณพุทธศตวรรษที่ ๒๒ – ๒๓
“พระชัย” หรือ “พระไชย” เป็นพระพุทธรูปสำคัญมาแต่โบราณ ปรากฏในพระราชพงศาวดารตั้งแต่สมัยสมเด็จพระนเรศวรมหาราช นามพระชัยมีความหมายว่า “ชัยชนะ” เนื่องด้วยแต่เดิมมีความมุ่งหมายเพื่ออัญเชิญไปในกองทัพยามออกศึกสงครามเพื่อให้ได้มาซึ่งชัยชนะ และการที่สร้างเป็นพระพุทธรูปปางมารวิชัยก็มีความหมายว่าปราบมารได้ชัยชนะ นอกจากนี้ยังมีการอัญเชิญในพระราชพิธีต่าง ๆ เรียกว่า พระชัยพิธี สำหรับขจัดอุปสรรค อำนวยให้พิธีการสำเร็จผล

ที่มา:  พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ พระนคร

พระพุทธรูปปางลองหนาว

พระพุทธรูปปางลองหนาว (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ พระนคร)

พระพุทธรูปปางลองหนาว พระพุทธรูปสำริดประทับนั่งทรงจีวรคลุมพระวรกายทดลองหนาว เพื่อจะได้ทรงทราบประมาณและประทานพระบรมพุทธานุญาตจีวรบริขารสำหรับภิกษุสงฆ์แต่พอดี
เหตุการณ์พระบรมศาสดาทรงจีวรคลุมพระวรกายเพื่อทดลองความหนาวนี้ในพระวินัยปิฎก มหาวรรค จีวรขันธกะ ได้ระบุว่า พระผู้มีพระภาคเจ้าเสด็จพระดำเนินจากนครราชคฤห์ไปนครเวสาลี ระหว่างทางได้ทอดพระเนตรเห็นภิกษุหลายรูปหอบผ้าพะรุงพะรัง จึงทรงพระดำริว่าจะตั้งกฎในเรื่องผ้าแก่ภิกษุทั้งหลาย โดยทรงทดลองห่มจีวรคลุมพระวรกายตลอดราตรีในฤดูหนาว ทรงจีวร ๔ ผืนพอทนหนาวได้จนรุ่งสาง พระพุทธองค์ทรงพระดำริว่า “กุลบุตรในธรรมวินัยนี้ ที่เป็นคนขี้หนาว กลัวต่อความหนาว ก็อาจดำรงชีวิตอยู่ได้ด้วยผ้าสามผืน ไฉนหนอ เราจะพึงกั้นเขต ตั้งกฎในเรื่องผ้าแก่ภิกษุทั้งหลาย เราจะพึงอนุญาตไตรจีวร.” ซึ่งไตรจีวร ที่พระพุทธเจ้าทรงอนุญาตแก่ภิกษุสงฆ์นั้น ได้แก่ ผ้าสังฆาฏิ ๒ ชั้น ผ้าอุตราสงค์ชั้นเดียว ผ้าอันตรวาสกชั้นเดียว พระพุทธรูปปางลองหนาว เป็นพุทธปฏิมาที่หาได้ยาก พระพุทธรูปปางนี้ที่สำคัญคือ พระพุทธรูปประจำพระชนมพรรษา ในพระบาทสมเด็จพระมงกุฎเกล้าเจ้าอยู่หัว ปรากฏตามจารึกที่ฐานชั้นล่างว่า “พระพุทธปฏิมา มีอาการนั่งทรงผ้าคลุมพระสรีราพยพลองหนาว…” ทั้งนี้รัชกาลที่ ๖ เสด็จพระราชสมภพเดือนมกราคมซึ่งอยู่ในฤดูหนาว

ที่มา:  พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ พระนคร

พระพุทธรูปปางฉันสมอ

พระพุทธรูปปางฉันสมอ (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ พระนคร)

พระฉันสมอ พระพุทธรูปประทับนั่งขัดสมาธิเพชร พระหัตถ์ขวาวางคว่ำบนพระชานุ พระหัตถ์ซ้ายวางหงายบนพระเพลา สันนิษฐานว่าแต่เดิมเคยมีผลสมอวางอยู่ในพระหัตถ์ซ้าย พระพุทธรูปองค์นี้ครองจีวรแบบพุทธศิลป์จีน จีวรลายดอกลงยาสี และเปลวรัศมีก็ลงยาสีเช่นกัน ประดิษฐานบนปัทมาสน์(ฐานบัว) มีผ้าทิพย์ลงยาสีห้อยตรงกลาง ฐานพระกับองค์พระแยกออกจากกัน รูปแบบของพระฉันสมอองค์นี้คล้ายคลึงกับพระฉันสมอที่วัดอัปสรสวรรค์วรวิหาร กรุงเทพมหานคร พระพุทธรูปสำคัญที่พระบาทสมเด็จพระนั่งเกล้าเจ้าอยู่หัวพระราชทานเจ้าพระยาพลเทพ (ฉิม) (บิดาของเจ้าจอมน้อย (สุหรานากง) ไปประดิษฐาน ณ วัดอัปสรสวรรค์
ตามความในพระพุทธประวัติ เหตุการณ์สัปดาห์ที่ ๗ ภายหลังจากสมเด็จพระสัมมาสัมพุทธเจ้าทรงตรัสรู้ พระพุทธองค์เสด็จมาประทับเสวยวิมุติสุขใต้ร่มไม้เกต (ราชายตนพฤกษ์) ตลอด ๗ วัน ท้าวสักกเทวราช (พระอินทร์) ทรงทราบว่า ภายหลังจากที่สมเด็จพระบรมศาสดาตรัสรู้มา ๗ สัปดาห์ รวม ๔๙ วัน ยังมิได้เสวยภัตตาหารเลย รุ่งขึ้นซึ่งเป็นวันขึ้น ๖ ค่ำ เดือนอาสาฬหะ (เดือน ๘) จะทรงมีพุทธกิจรับข้าวสัตตุผง สัตตุก้อน พระกระยาหารจากสองพ่อค้า ตปุสสะ และ ภัลลิกะ พระอินทร์จึงน้อมถวายผลสมอเป็นพระโอสถ
“ผลสมอ” ภาษาบาลี/สันสกฤต เรียกว่า “หรีตกะ” ขณะที่ “ผลมะขามป้อม” ภาษาบาลี/สันสกฤต เรียกว่า “อามลกะ” ทั้ง ๒ คำนี้ปรากฏอยู่ในพระไตรปิฎก นักวิชาการด้านภาษาบาลี/สันสกฤตอธิบายว่า “ผลสมอ” หรือ “หรีตกะ” คือ อามลกะที่มีผลเหลือง แต่ในภาษาไทย ผลสมอ กับ ผลมะขามป้อมมีรูปลักษณะและรสที่ต่างกัน แม้ว่าจะใช้เป็นโอสถได้เช่นเดียวกัน ในพระพุทธศาสนาฝ่ายมหายาน พระไภษัชยคุรุไวฑูรยประภา พระพุทธเจ้าแพทย์จะทรงถือผลมะขามป้อมเป็นสัญลักษณ์ ซึ่งแม้ว่าพระพุทธรูปปางฉันสมอองค์นี้จะมีพุทธลักษณะจะคล้ายกับพระพุทธเจ้าแพทย์แบบฝ่าย

ที่มา:  พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ พระนคร

พระพุทธรูปปางโปรดมหิสสรเทพบุตร

พระพุทธรูปปางโปรดมหิสสรเทพบุตร (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ พระนคร)

พระพุทธรูปปางโปรดมหิสสรเทพบุตร แสดงประติมากรรมรูปพระพุทธเจ้าขนาดเล็กประสานอยู่ที่พระเพลา (ปางถวายเนตร) อยู่บนเศียรของมหิสสรเทวะ หรือ มหิสสรเทพบุตร (เทพผู้เป็นใหญ่หมายถึงพระมเหศวรหรือพระอิศวร) สองกร นั่งคุกเข่าในท่าพนมมือ บนฐานซึ่งหล่อเป็นรูปเขาพระสุเมรุ (ที่ประทับของพระอิศวร) มหิสสรเทพบุตรสวมมงกุฎ และเครื่องทรงตามแบบศิลปะอยุธยาตอนปลาย-รัตนโกสินทร์ตอนต้น และอิริยาบถของพระพุทธรูปปางถวายเนตรที่ประทับยืนบนพระเศียรมหิสสรเทวะนั้น ไม่ปรากฏการสร้างขึ้นมาก่อนรัชกาลพระบาทสมเด็จพระนั่งเกล้าเจ้าอยู่หัว รัชกาลที่ ๓ จึงอาจกำหนดอายุของประติมากรรมชิ้นนี้ได้ว่าน่าจะสร้างขึ้นในสมัยรัตนโกสินทร์ตอนต้น ประมาณพุทธศตวรรษที่ ๒๔
เรื่องราวของมหิสสรเทวะ หรือ มหิสสรเทพบุตรปรากฏในวรรณกรรมพระพุทธศาสนาสมัยกรุงศรีอยุธยาและรัตนโกสินทร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งฝ่ายเถรวาทที่ปรากฏในประเทศไทย อาทิ โลกสัณฐานโชตรตนคัณฐี โลกบัญญัติ ไตรภูมิโลกวินิจฉยกถา ได้พรรณนาลักษณะของมหิสสรเทวะไว้คล้ายคลึงกับพระอิศวร ในศาสนาพราหมณ์หรือฮินดู

ที่มา:  พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ พระนคร

พระพุทธรูปปางขอฝน

พระพุทธรูปปางขอฝน (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ พระนคร)

พระพุทธรูปปางขอฝนนี้เป็นพระพุทธรูปยืนครองจีวรห่มเฉียงบนฐานบัวขาสิงห์ย่อมุม ด้านหน้าของฐานประดับหน้ากาล พระหัตถ์ขวายกขึ้นในท่ากวัก พระหัตถ์ซ้ายนั้นหงายขึ้นยกเสมอบั้นพระองค์ในอิริยาบถรองรับน้ำฝน เดิมทีพระพุทธรูปปางขอฝนปรากฏอยู่ในเอกสารสมัยกรุงศรีอยุธยาตอนปลายกล่าวถึงนาม “พระพุทธคันธาระ”ว่าเป็นหนึ่งในบรรดาพระพุทธรูปสำคัญประจำกรุงศรีอยุธยาใช้ในพระราชพิธีขอฝน ความรับรู้นี้คงสืบมาถึงสมัยกรุงรัตนโกสินทร์ นี้พระบาทสมเด็จพระพุทธยอดฟ้าจุฬาโลกมหาราช รัชกาลที่ ๑ แห่งกรุงรัตนโกสินทร์จึงมีพระราชดำริในโปรดเกล้าฯ ให้สร้างพระพุทธรูปปางขอฝนขึ้นเพื่อใช้ประกอบพระราชพิธีพืชมงคลมาก่อน
พระพุทธรูปนี้สร้างขึ้นตามเหตุการณ์ในพุทธประวัติ เมื่อครั้งพระพุทธองค์ประทับ ณ เชตวัน กรุงสาวัตถี ในครานั้นเกิดทุพภิกขภัยฝนแล้งอย่างหนัก ส่งผลให้ประชาชนเดือดร้อนไปทุกหย่อมหญ้า แม้แต่สระโบกขรณีที่เป็นแหล่งพุทธบริโภคเองยังเหือดแห้งจนสัตว์น้ำต่างๆ เกยตื้นถูกนกกาจับกินไปเป็นอันมาก วันหนึ่งหลังจากพระพุทธองค์กลับจากบิณฑบาต หลังเสร็จภัตกิจแล้ว ทรงยืนที่ขอบสระแล้วเรียกหาผ้าชุบสรง (อุทกสาฏก) จากพระอานนท์ ทรงพาดผ้าบนพระอังสะซ้าย แล้วยกพระหัตถ์ขวากวักเรียกฝน ส่วนพระหัตถ์ซ้ายยกขึ้นเสมอบั้นพระองค์รอรับน้ำฝน ไม่นานสิ่งมหัศจรรย์ก็บังเกิดขึ้น มีเมฆดำตั้งเค้ามาจนเกิดฝนตกห่าใหญ่ พระพุทธองค์จึงได้สรงน้ำตามพุทธประสงค์
ต่อมาในรัชสมัยพระบาทสมเด็จพระจุลจอมเกล้าเจ้าอยู่หัว รัชกาลที่ ๕ เมื่อพุทธศักราช ๒๔๕๓ โปรดเกล้าฯ ให้นายอัลฟอนโซ ทอร์นาเรลลี (Alfonso Tornarelli) ศิลปินชาวอิตาลี ปั้นแบบสำหรับหล่อพระพุทธรูปปางคันธารราฐ (หรือคันธาระ) ที่มีลักษณะเหมือนจริงใกล้เคียงกับมนุษย์มากขึ้น อย่างไรก็ตาม พระพุทธรูปนั้นมีลักษณะใกล้เคียงกับชาวกรีกอย่างมากแตกต่างจากพระพุทธรูปองค์นี้ที่มีความเป็นไทยมากขึ้น ซึ่งพระพุทธรูปที่มีพุทธลักษณะแบบนี้ นิยมสร้างขึ้นมาตั้งแต่สมัยพระบาทสมเด็จพระจุลจอมเกล้าเจ้าอยู่หัวต่อเนื่องมาจนถึงรัชสมัยพระบาทสมเด็จพระมงกุฎเกล้าเจ้าอยู่หัว ซึ่งเรียกอีกอย่างว่า พระพุทธรูปปางขอฝน
พระพุทธรูปปางปางขอฝน นี้เป็นพระพุทธรูปประจำเดือนห้า อนึ่งในรัชสมัยพระบาทสมเด็จพระจุลจอมเกล้าเจ้าอยู่หัวเกิดคติความเชื่อว่า พระพุทธรูปปางขอฝนนี้เป็น พระพุทธรูปประจำวันอังคาร อีกด้วย

ที่มา:  พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ พระนคร

พระพุทธรูปปางป่าเลไลยก์

พระพุทธรูปปางป่าเลไลยก์ (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ พระนคร)

พระพุทธรูปปางป่าเลไลยก์นี้ แสดงพระพุทธองค์ประทับห้อยพระบาทบนโขดหิน ครองจีวรห่มเฉียงลายดอก เบื้องพระพักตร์ซ้ายขวามีช้างชูงวงถวายกระบอกน้ำและลิงถวายรวงผึ้ง พระหัตถ์ซ้ายและขวาวางบนพระเพลา ในขณะที่พระหัตถ์ขวาหงายขึ้นแสดงอาการทรงรับกระบอกน้ำจากช้าง แต่พระหัตถ์ซ้ายวางคว่ำลงแสดงการปฏิเสธรวงผึ้งจากวานร เหตุการณ์นี้เป็นตอนหนึ่งในพุทธประวัติที่กล่าวถึง ว่าหลังพระพุทธเจ้าตรัสรู้ได้ ๑๐ พรรษา ได้พำนักกับภิกษุที่โฆสิตาราม กรุงโกสัมพี แต่เหล่าสงฆ์เกิดความแตกแยกกัน แม้จะทรงห้ามปรามหลายครั้งก็ยังไม่สามารถลดความบาดหมางได้ จึงทรงวางอุเบกขาออกไปหาความสงบ ณ ป่ารักขิตวัน โดยมีช้างหัวหน้าโขลงชื่อ“ปาลิไลยกะ”(แปลว่า “ผู้เป็นที่รักหรือบุตรแห่งป่าปาลิไลย” เพราะถือกำเนิดในป่านี้) เป็นผู้อุปัฏฐากคอยดูแลปัดกวาดที่ประทับด้วยกิ่งไม้ใบไม้หาน้ำและผลไม้ป่าต่างๆ มาถวายพระพุทธองค์ทุกวัน ยามค่ำคืนก็ใช้งวงนั้นถือท่อนไม้คอยระแวดระวังภัยมิให้ผู้ใดมากล้ำกราย
วันหนึ่งมีพญาวานรผ่านมาและสังเกตเห็นว่า ช้างปาลิไลยกะได้ดูแลพระพุทธองค์อย่างดี จึงเกิดความเลื่อมใส พญาวานรจึงนำรวงผึ้งไปถวายพระพุทธองค์บ้าง ครั้งแรกทรงเฉยไม่รับรวงผึ้งนั้น พญาวานรพิจารณาดูจึงเห็นว่ายังมีตัวอ่อนของผึ้ง เมื่อได้ปัดตัวอ่อนนั้นไปเสีย พระพุทธองค์จึงรับรวงผึ้งนั้นไว้ ทำให้พญาวานรดีใจลิงโลดโหนไปตามยอดไม้จนพลัดตกลงมาถูกตอไม้แทงตาย แล้วไปเกิดเป็นเทพบุตรบนสวรรค์ด้วยผลบุญที่ได้กระทำไว้
สำหรับเหล่าภิกษุผู้ว่ายากนั้น เมื่อชาวเมืองโกสัมพีทราบว่า พระพุทธองค์ปลีกวิเวกไปอยู่ป่าเพราะความบาดหมางระหว่างภิกษุ จึงเลิกบำรุงภิกษุเหล่านั้น แต่เมื่อนั้นเขาจึงลดทิฐิคลายความขัดแย้งลง และเดินทางมากราบทูลอาราธนาให้เสด็จฯกลับ เมื่อนั้นพระศาสดาจึงกลับเข้าเมืองอีกครั้ง ช้างปาลิไลยกะเดินตามจนสุดเขตป่ารักขิตวันแล้วหัวใจสลายตายไปเกิดเป็นเทพบุตรชื่อ “ปาลิไลยกะ” ด้วยกุศลที่ได้สร้างนั้น
คำว่าปาลิไลยกะ ภาษาไทยเรียกและเขียนว่า ป่าเลไลย์ นำมาใช้เป็นชื่อเรียกปางหนึ่งของพระพุทธรูปคือ พระพุทธรูปปางป่าเลไลยก์ ถือกันว่าเป็นพระพุทธรูปประจำวันของผู้ที่เกิดวันพุธในเวลากลางคืนตั้งแต่หกโมงเย็นของวันพุธจนถึงหกโมงเช้าชองวันพฤหัสบดีตามการกำหนดในโหราศาสตร์

ที่มา:  พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติ พระนคร

Océans (2009)

January 6, 2014

Océans เป็นหนังของชาวฝรั่งเศสที่กำกับโดย Jacques Perrin และ Jacques Cluzaud ใช้เวลาวางแผนถึง ๒ ปีและถ่ายทำอีก ๔ ปีจึงออกมาเป็นผลงานที่น่าทึ่งชิ้นนี้

ภาพยนต์สารคดีเรื่องนี้แสดงให้เห็นว่าธรรมชาตินั้นยิ่งใหญ่เหนือมนุษย์อย่างเปรียบเทียบกันมิได้ โดยเร่ิมจากเกาะกาลาปากอสที่มีปูกับนกเป็ดน้ำ ตามออกไปนอกโลกกับยานอวกาศที่มองลงมาเห็นภูเขาไฟและผิวโลก ตามไปดูปลาและสัตว์ทะเลที่อยู่ลึกมากๆ ฉากคลื่นกลางทะเลที่ทำให้เรือรบลำใหญ่เกือบล่มก็แสคงให้เห็นความยิ่งใหญ่ของธรรมขาติไม่ว่าเราจะยิ่งใหญ่แค่ไหนบนพื้นดินแต่เมื่อไปอยู่ในทะเลตัวเราก็จะเล็กลงไปอย่างถนัดตา

นอกจากภาพที่สวยงามและน่าตื่นตาแล้ว  Perrin และทีมยังใช้อุปกรณ์ดำน้ำแบบพิเศษที่สามารถพาทีมตากล้องไปในน้ำด้วยความเร็วเดียวกับปลาฉลามและปลาอื่นๆนำคนดูให้เข้าไปอยู่ในใต้ทะเลลึกได้อย่างเสมือนจริงมากๆ

แหล่งข้อมูล

[1] http://www.pathefilms.com/dvd/oceans

[2]  Océans: The Fish Story That Is Sweeping France, TIME, Feb 2010.

[3] Wikipedia

Irving Penn

December 26, 2013
Irving Penn เป็นช่างภาพแฟชั่นและโฆษณา Penn ทำงานกับนิติยสาร Vogue, New Yorker, Vanity Fair และถ่ายภาพโฆษณาให้กับสินค้าดังๆมากมาย

Penn เกิดเมื่อ ๑๖ เมษายน ค.ศ.๑๙๑๗ ที่เมือง Plainfield รัฐ New Jersey สหรัฐอเมริกา
ตายเมื่อ ๗ ตุลาคม ค.ศ.๒๐๐๙ ที่เมือง New York รัฐ New York สหรัฐอเมริกา (อายุ ๙๒ ปี)

Penn เรียนมหาวิทยาลัยที่ Philadelphia Museum School of Industrial Art หรือ University of the Arts ช่วงปีคศ. ๑๙๓๔-๑๙๓๘ เค้าเรียนวิชา drawing, painting, graphics, และ industrial arts กับอ. Alexey Brodovitch และฝึกงานที่สำนักพิมพ์ Harper’s Bazaar ซึ่งต่อมาได้พิมพ์ภาพวาดของ Penn หลายภาพ

กล้องที่ Penn ใช้มีความหลากหลายขึ้นอยู่กับสถานการณ์และความเหมาะสม Penn ใข้กล้อง 135 ทั้ง Leica และ Nikon หรือบางครั้งก็ใช้ 4X5 หรือ 8X10 Deardorff view cameras บางครั้งก็ใช้พวก 6×6 เช่น Rolleiflex กับ Hasselblad งานขาว-ดำในห้องมืดทั้งหมด Penn จะเป็นคนทำเอง ส่วนงานสีจะส่งแล็บที่เขาไว้ใจ [1]   
ในบทสัมภาษณ์กับ New York Times [4] ผู้สัมภาษณ์ได้ไปพบ Penn ที่สตูดิโอของเขาใน Manhattan ซึ่งหลายคนที่เคยมาที่นี่มักเรียกสตูดิโอนี้ว่า “โรงพยาบาล” เพราะที่นี่เป็นห้องเรียบๆไม่มีรูปห้อยอยู่เลย ผนังเป็นสีขาวสะอาดตัดกับขอบสีเทาเรียบง่าย ที่นี่ห้ามสูบบุหรี่ ห้ามส่งเสียงดัง ห้ามเปิดเพลงและห้ามทิ้งขยะ เมื่อตอนที่ Penn ถ่ายภาพก้นบุหรี่เค้าก็ไปเก็บก้นบุหรี่มาจากข้างถนนและมาจัดวางอย่างปรานีถในสตูดิโอที่แสนสะอาดของเขาแห่งนี้
STILL-LIFE COVER BY IRVING PENN, VOGUE, 1943. [http://www.condenast.com/about-us/heritage/1943/irving-penn-joins-vogue-staff]

STILL-LIFE COVER BY IRVING PENN, VOGUE, 1943. [http://www.condenast.com/about-us/heritage/1943/irving-penn-joins-vogue-staff]

Irving Penn's Cigarettes, Street Findings, 1999

Irving Penn’s Cigarettes, Street Findings, 1999

Irving Penn. Rooster, New York, 2003.

Irving Penn. Rooster, New York, 2003.

Irving Penn, Frozen Foods with String Beans, 1977

Irving Penn, Frozen Foods with String Beans, 1977

Irving Penn at Work in New Guinea, New Guinea, 1970.

Irving Penn at Work in New Guinea, New Guinea, 1970.

Irving Penn. Broken Egg, New York, 1959.

Irving Penn. Broken Egg, New York, 1959.

 

Irving Penn: “Picasso, Cannes” 1957

Irving Penn: “Picasso, Cannes” 1957


Irving Penn "Salad Ingredients", New York, 1947 © Estate of Irving Penn

Irving Penn
“Salad Ingredients”,
New York, 1947
© Estate of Irving Penn

JEAN PATCHETT VOGUE MODEL & IRVING PENN video series

References

[1] http://www.photo-seminars.com/Fame/irving_penn.htm

[2] Irving Penn: Portraits at the National Portrait Gallery, 3 March 2010.

[3] Irving Penn profile, the professional protographer. 17 Dec 2009.

[4] Irving Penn Is Difficult. ‘Can’t You Tell?’ By VICKI GOLDBERG, The New York Times, 24 Nov 1991.

[5] Irving Penn, Obituary. The Telegraph, 8 Oct 2009.

[6] Irving Penn, Fashion Photographer, Is Dead at 92. The New York Times, 8 Oct 2009.

[7] Paring Glance. The New York Times blog, 7 Oct 2009.

Sebastião Salgado

December 26, 2013

Sebastião Salgado เกิดเมื่อวันที่ ๔ กุมภาพันธ์ ค.ศ. ๑๙๔๔ ที่เมือง Aimorés, Minas Gerais ประเทศบราซิล ปัจจุบันใช้ชีวิตอยู่ที่เมืองปารีส ประเทศฝรั่งเศส

ในหนังสือเล่มล่าสุดของ Salgado ชื่อ Genesis (ต้นกำเนิด) หรือจดหมายรักจาก Salgodo ถึงโลกใบนี้ เขาได้กล่าวไว้ว่า “We must preserve what exists” ซึ่ง Salgado หมายถึงการอนุรักษ์โลกใบนี้ไว้และซ่อมแชมความเสียหายที่มนุษย์ได้ทำขึ้นให้ได้ดีที่สุด เขาได้ออกเดินทางมากกว่า ๓๒ ครั้ง ทั้งเดินเท้า นั่งเครื่องบินเล็ก เรือทะเล เรือแคนนู และบอลลูนเพื่อไปบันทึก ธรรมชาติ สัตว์ป่า สัตว์ในทะเลและชีวิตของคนท้องถิ่นทั้งในทวีปอัฟริกา ทะเลทรายซาฮาร่า ป่าอมาซอน หมู่เกาะกาลาปาก๊อส อลาสก้า ทวีปอ๊ากติกและแอนต๊ากติก [๖]

Southern right whale, Salgado, Sep-Oct 2004. [6]

Southern right whale, Salgado, Sep-Oct 2004. [6]

Salgodo. Active volcano on Saunders Island. Hills are covered by ice and ash. The island is inhabited by penguins of several species, notably 150,000 couples of chinstrap penguins. Nov-Dec 2009. [6]

Salgodo. Active volcano on Saunders Island. Hills are covered by ice and ash. The island is inhabited by penguins of several species, notably 150,000 couples of chinstrap penguins. Nov-Dec 2009. [6]

Salgado. A colony of black-browed albatrosses on Willis Islands, South Georgia. Nov-Dec 2009. [6]

Salgado. A colony of black-browed albatrosses on Willis Islands, South Georgia. Nov-Dec 2009. [6]

Salgado. Baobab trees on a mushroom island in Bay of Moramba, Madagascar. Nov-Dec 2010. [6]

Salgado. Baobab trees on a mushroom island in Bay of Moramba, Madagascar. Nov-Dec 2010. [6]

Salgado. Africa elephants. Kafue National Park, Zambia. July-Aug 2010. [๖]

Salgado. Africa elephants. Kafue National Park, Zambia. July-Aug 2010. [๖]

 

The Sand Sea in Namibia, 2005. Famous for putting a human face on economic and political oppression in developing countries, Mr. Salgado is photographing the most pristine vestiges of nature he can find: pockets of the planet unspoiled by modern development, Jori Finkel writes. Photo: Sebastiao Salgado/Amazonas Images/Contact Press Images, courtesy of the Peter Fetterman Gallery

The Sand Sea in Namibia, 2005.
Famous for putting a human face on economic and political oppression in developing countries, Mr. Salgado is photographing the most pristine vestiges of nature he can find: pockets of the planet unspoiled by modern development, Jori Finkel writes.
Photo: Sebastiao Salgado/Amazonas Images/Contact Press Images, courtesy of the Peter Fetterman Gallery [2]

A cattle camp in southern Sudan in 2006. “Genesis” is his globally minded, photo-driven counterpart to the Instituto Terra in in southeastern Brazil, founded by Mr. Salgado and his wife, which was created to undertake an ambitious reforestation project. As Ian Parker wrote, Mr. Salgado is more than a photojournalist, “much the way Bono is something more than a pop star.” Photo: Sebastiao Salgado/Amazonas Images/Contact Press Images, courtesy of the Peter Fetterman Gallery [New York Times]

Salgado. Cattle camp of Kei. The Dinka identifies the best bulls to breed by the shape of their horns. Feb-Mar 2006. [6]

Boys fleeing from Southern Sudan to avoid being forced to fight in the civil war, and heading for the refugee camps of Northern Kenya in 1993. “Genesis” is not so much a departure from his previous work than it might at first seem. He still works in black and white, and his work still culminates in photo essays that reveal something about an entire species. His fundamental subject is social systems, and now ecosystems, Jori Finkel writes. Photo: Sebastiao Salgado/Amazonas Images/Contact Press Images, courtesy of the Peter Fetterman Gallery [New York Times]

Boys fleeing from Southern Sudan to avoid being forced to fight in the civil war, and heading for the refugee camps of Northern Kenya in 1993.
“Genesis” is not so much a departure from his previous work than it might at first seem. He still works in black and white, and his work still culminates in photo essays that reveal something about an entire species. His fundamental subject is social systems, and now ecosystems, Jori Finkel writes.
Photo: Sebastiao Salgado/Amazonas Images/Contact Press Images, courtesy of the Peter Fetterman Gallery [New York Times]

Look, ma! No hands! Salgado photographed these chinstrap penguins on icebergs between the Zavodovski and Visokoi islands in the South Sandwich Islands, near Antarctica. (2009.) [TED Blog]

Salgado. Chinstrap penguins on an iceberg located between Zavodovski and Visokoi islands. South Sandwich Islands. Nov-Dec 2009 [6]

เซากาโด้พูดที่ TED Talks เมื่อเดือนกุมภาพันธ์ ค.ศ. ๒๐๑๓

เอกสารอ้างอิง

[๑] Biography: Sebastião Salgado, The Guradian UK, 11 Sep 2004.

[๒] Back to Nature, in Pictures and Action, The New York Times, 27 May 2009.

[๓] Amazonas Images Press Agency – มีวีดิโอหลายเรื่อง

[๔] TED Talks

[๕] TED Blog

[๖] Genesis by Sebastião Salgado, ๒๐๑๓.

[๗] Salgado’s master piece, Taschen.

[๘] Wikipedia

Jerry Uelsmann

December 26, 2013

Jerry Uelsmann คือเจ้าพ่อแห่ง photomontage หรือการอัดขยายภาพด้วย negative หลายๆรูป

เจรี่เกิดเมือ ๑๑ มิถุนายน ค.ศ. ๑๙๓๔ ที่เมือง Detriot รัฐ Michigan ประเทศสหรัฐอเมริกา เค้าเรียนวิจิตรศิลป์ที่มหาวิทยาลัย Rochester Institute of Technology และต่อปริญญาโทในสาขาเดิมที่มหาวิทยาลัย Indiana พอเรียนจบ อายุได้ ๒๖ ปีก็ไปเป็นอาจารย์อยู่ที่มหาวิทยาลัย Florida เมือง Gainesville  [1] ตอนอยู่ที่ Indiana เจรี่ได้ทำงานกับ Henry Holmes Smith ซึ่งเป็นหนึ่งในช่างภาพที่ทดลองอะไรแปลกๆมากมาย เช่น การเอาน้ำเชื่อมมาทาบนกระจกเพื่อให้แสงหักเหและเกิดปรากฏการณ์ใหม่ๆ [7] เจรี่เริ่มมีไอเดียใหม่ๆมากมายและเปลี่ยนวิธีการทำงานในห้องมืดจากการใช้เครื่องอัดขยายเครื่องเดียวในห้องมืดเป็นหลายเครื่อง

งานของเจรี่ได้มีแสดงอยู่ในพิพิธภัณฑ์ดังๆทั่วโลก เช่น the Metropolitan Museum of Art and the Museum of Modern Art in New York, the Chicago Art Institute, the International Museum of Photography at the George Eastman House, the Victoria and Albert Museum in London, the Bibliotheque National in Paris, the National Museum of American Art in Washington, the Moderna Museet in Stockholm, the National Gallery of Canada, the National Gallery of Australia, the Museum of Fine Arts in Boston, the National Galleries of Scotland, the Center for Creative Photography at theUniversity of Arizona, the Tokyo Metropolitan Museum of Photography, และที่ the National Museum of Modern Art in Kyoto.

ในหนังสือภาพเรื่อง Dances with negatives เท็ด ออแลน เพื่อนของเจรี่และเป็น Curator ในงานแสดงภาพของเจรี่ได้เล่าให้ฟังว่าเขาได้เข้าไปอยู่ในห้องมืดกับเจรี่และได้สัมผัสถึงความพิเศษของเจรี่ที่สามารถผสมผสาน negative จาก ๕๐ ปีที่แล้วกับ negative ที่เพิ่งถ่ายเมื่อสองวันก่อนได้อย่างลงตัว [8]

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

 

ภาพในฝันของ Jerry Uelsmann ในหนังสือ Dances with Negative พิมพ์โดยสำนักพิมพ์ Center of Photographic Art, Aug 2011.

ภาพในฝันของ Jerry Uelsmann ในหนังสือ Dances with Negative พิมพ์โดยสำนักพิมพ์ Center of Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

รูปที่น่าสนใจ

Jerry Uelsmann Journey into Night, 2006 [5]

Jerry Uelsmann
Journey into Night, 2006 [6]

ID number: L80.11.205 Maker: Jerry N. Uelsmann Legal title: untitled Date: 1959 Credit line: On extended loan from the artist Copyright: ©Jerry N. Uelsmann CCP Rights & Reproductions Description: [man with gauge eyes], 1959

ID number: L80.11.205
Maker: Jerry N. Uelsmann
Legal title: untitled
Date: 1959
Credit line: On extended loan from the artist
Copyright: ©Jerry N. Uelsmann CCP Rights & Reproductions
Description: [man with gauge eyes], 1959

 

Jerry Uelsmann Self Portrait at 70 with my Head in the Clouds, 2004 [6]

Jerry Uelsmann
Self Portrait at 70 with my Head in the Clouds, 2004 [6]

Jerry Uelsmann Untitled (Sandcastle), 1990 [6]

Jerry Uelsmann
Untitled (Sandcastle), 1990 [6]

Jerry Uelsmann Untitled (Boat and Waterfall), 1997 [6]

Jerry Uelsmann
Untitled (Boat and Waterfall), 1997 [6]

Bill Suchy ทำหนังสั้นเรื่อง “Visual poetry” เกี่ยวกับงาน photomontage และวิธีคิดและการทำงานของเจรี่ ในเรื่องนี้เจรี่ได้พูดไว้ในตอนหนึ่งว่าการทำ photomontage ในห้องมืดนั้นต้องมีการวางแผนอย่างละเอียดและใช้เวลาเตรียมนานมาก แต่เมื่อเตรียมพร้อมทุกอย่างแล้ว ขั้นตอนการอัดขยายรูปนั้นก็ง่ายดายมาก

เอกสารอ้างอิง

[1] Jerry Uelsmann home page

[2] Center for Creative Photography, University of Arizona

[3] Jerry Uelsmann, Wikipedia

[4] Maker of Photographs: Jerry Uelsmann Interview by Robert Hirsch, Photovision magazine, Feb 2002.

[5] Focusing on a spiritual medium. For artist Jerry Uelsmann, photography opens a window not only into our everyday lives but into the world beyond them. Interview by LENNIE BENNET, Tampa Bay Times. Published February 19, 2006

[6] Catherine Couturier Gallery และ Blog

[7] บทสัมภาษณ์ใน Shutter Bug  โดย Chris Maher and Larry Berman • Posted: Sep 1, 2007

[8] Jerry Uelsmann: Dances with Negatives, Center for Photographic Art, Aug 2011.

Arnold Newman

December 12, 2013

Arnold Abner Newman ช่างภาพที่ได้ขนานนามว่าเป็นผู้ริเริ่มการถ่ายภาพแนว  Environmental portraiture และมีคติประจำใจ คือ “Even if the subject is not known, or is already forgotten, the photograph itself must still excite and interest the viewer.”

เกิดเมื่อวันที่ ๓ มีนาคม ค.ศ. ๑๙๑๘ ที่เมือง New York รัฐ New York ประเทศสหรัฐอเมริกา

เกิดเมื่อวันที่ ๖ มิถุนายน ค.ศ. ๒๐๐๖ ที่เมือง New York รัฐ New York ประเทศสหรัฐอเมริกา อายุ ๘๘ ปี

Pablo Picasso, Cannes, 1956 [1]

Arnold Newman “Pablo Picasso”, Cannes, 1956 [1]

Arnold Newman "Ansel Adams, American Photographer", 1975 [1]

Arnold Newman “Ansel Adams, American Photographer”, 1975 [1]

Portrait of German industrialist Alfried Krupp July 6, 1963 in Essen, Germany [1]

Portrait of German industrialist Alfried Krupp July 6, 1963 in Essen, Germany [1]

Cropping

ภาพเต็มจากฟิล์ม 4x5

ภาพเต็มจากฟิล์ม 4×5

Arnold Newman Picasso 1954

Arnold Newman Picasso 1954

ภาพเต็ม

ภาพเต็ม

Igor Stravinsky, Russian Composer, Pianist and Conductor, 1946

Igor Stravinsky, Russian Composer, Pianist and Conductor, 1946

สัมภาษณ์  Newman ในรายการ Visions and Images ปี ๑๙๘๑

References

[1] Photographer’s profile by Anthony Luke

Henri Cartier-Bresson

December 12, 2013

Henri Cartier-Bresson เป็นนักถ่ายภาพชาวฝรั่งเศสที่ได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้ริเริ่มการถ่ายภาพเชิงข่าว เป็นปรมาจารย์ในการถ่ายภาพทีเผลอ และเป็นคนแรกๆที่เริ่มใช้กล้องขนาด ๓๕ ม.ม. เจ้าของคำพูด “To take a photograph is to align the head, the eye and the heart. It’s a way of life. ”

เกิดเมือ ๒๒ สิงหาคม ค.ศ. ๑๙๐๘ ที่เมือง Chanteloup-en-Brie ประเทศฝรั่งเศส
ตายเมือ ๓ สิงหาคม ค.ศ. ๒๐๐๔ ที่เมือง Montjustin ประเทศฝรั่งเศส  รวมอายุได้ ๙๖ ปี

เบรซอง เกิดมาในครอบครัวชั้นกลาง พ่อของเขาทำธุรกิจสิ่งทอ และแม่ของเขาเป็นเจ้าของที่ดินในแคว้น Normandy เบรสซองไม่ได้เรียนสูงแต่มีความสามารถพิเศษด้านการวาดภาพ เค้ามองโลกเหมือนภาพวาด

ในปี ๑๙๔๗ เบรซองก่อตั้ง Magnum Photos ร่วมกับช่างภาพอีก ๔ คน คือ Robert Capa, George Rodger, David ‘Chim’ Seymour และ William Vandivert [6]

เบรซองมองว่ากล้องถ่ายภาพก็เหมือนกับสมุด sketch ภาพ คือเป็นสื่อที่ไว้ถ่ายทอดปัญญาที่เกิดในขณะนั้น “For me the camera is a sketch book, an instrument of intuition and spontaneity, the master of the instant which, in visual terms, questions and decides simultaneously. It is by economy of means that one arrives at simplicity of expression.” [6]

 Henri Cartier-Bresson: The Modern Century A 1972 photo of a Georgian family picnicking near a medieval monastery, part of a series taken in this retrospective at the Museum of Modern Art. [http://www.nytimes.com/2010/04/09/arts/design/09cartier.html?pagewanted=all]


Henri Cartier-Bresson: The Modern Century A 1972 photo of a Georgian family picnicking near a medieval monastery, part of a series taken in this retrospective at the Museum of Modern Art. [2]

A Cartier-Bresson picture taken in Shanghai, 1948, shows people storming a bank for gold in the days before the Communist forces arrived. (The New York Times, April 2010)

A Cartier-Bresson picture taken in Shanghai, 1948, shows people storming a bank for gold in the days before the Communist forces arrived. (The New York Times, April 2010) [2]

TITLE: Calle Cauauhtemocztin, Mexico ARTIST:Henri Cartier-Bresson  YEAR: 1934 [http://www.1stdibs.com/creators/henri-cartier-bresson-1908-2004-french/]

“Calle Cauauhtemocztin, Mexico”
Henri Cartier-Bresson, 1934 [3]

TITLE: Behind the Gare Saint Lazare, Paris ARTIST:Henri Cartier-Bresson (1908-2004, French) YEAR: 1932 [http://www.1stdibs.com/creators/henri-cartier-bresson-1908-2004-french/]

Henri Cartier-Bresson “Behind the Gare Saint Lazare, Paris”, 1932 [3]

Henri Cartier-Bresson "Queen Charlotte's Ball, London, England", 1959

Henri Cartier-Bresson
“Queen Charlotte’s Ball, London, England”, 1959 [3]

References

[1] A life in pictures, The Guardian, 31 Jan 1998.

[2] The New York Times

[3] 1stdibs

[4] หนังสือภาพของ HCB [Amazon]

[5] 10 Things Henri Cartier-Bresson Can Teach You About Street Photography by ERIC KIM on AUGUST 22, 2011

[6] Magnum Photos

W. Eugene Smith

December 11, 2013

William Eugene Smith

เกิดเมื่อ ๓๐ ธันวาคม ค.ศ. ๑๙๑๘ ที่เมือง Wichita รัฐ Kansas ประเทศสหรัฐอเมริกา

ตายเมื่อ ๑๕ ตุลาคม ค.ศ. ๑๙๗๘ (รวมอายุ ๖๐ ปี) ที่เมือง Tucson รัฐ Arizona ประเทศสหรัฐอเมริกา

สมิธเป็นช่างภาพที่มีชื่อเสียงจากภาพสงครามโลกครั้งที่ ๒ เค้าเป็นช่างภาพที่มีความมุ่งมั่นสูงมากโดยไม่ยอมลดมาตรฐานในการทำงานลงแม้แต่นิดเดียว

หลังจากที่สมิธเรียนจบมัธยมเมื่ออายุ ๑๘ เค้าเริ่มทำงานเป็นช่างภาพหนังสือพิมพ์ในเมืองเล็กๆที่เค้าอยู่ ต่อมาเค้าย้ายไปทำงานกับ Newsweek  ก่อนที่จะโดนไล่ออกเพราะไม่ยอมใช้กล้องมีเดี้ยมฟอร์แม็ต เค้าย้ายไปทำงานกับนิติยสาร Life โดยใช้กล้อง ๓๕ ม.ม.

ในช่วงสงครามโลกครั้งที่ ๒ สมิธติดตามหน่วยทหารของสหรัฐไปตามเกาะต่างๆเพื่อต่อสู้กับทหารญี่ปุ่น ทั้งเกาะ Guam, Saipan, Okinawa และที่โอกินาว่าสมิธได้รับบาดเจ็บจากสะเก็ดระเบิด

ในปี ๑๙๕๐ สมิธได้รับมอบหมายให้ไปถ่ายภาพการเลือกตั้งในอังกฤษ และได้ภาพชาวเหมืองในเมือง Wales มาแทน

W. Eugene Smith Three Generations of Welsh Miners 1950 © The Heirs of W. Eugene Smith

W. Eugene Smith
Three Generations of Welsh Miners
1950
© The Heirs of W. Eugene Smith

W. Eugene Smith, Marine Demolition Team Blasting Out a Cave on Hill 382, Iwo Jima, March 1945

W. Eugene Smith, Marine Demolition Team Blasting Out a Cave on Hill 382, Iwo Jima, March 1945

'Round Midnight ... W Eugene Smith captures Thelonious Monk and his Town Hall band in rehearsal, 1959. Photograph courtesy of the W Eugene Smith archive at the Centre for Creative Photography, University of Arizona/Heirs of W Eugene Smith [http://www.theguardian.com/artanddesign/2010/may/12/w-eugene-smith-jazz-loft-photographs]

‘Round Midnight … W Eugene Smith captures Thelonious Monk and his Town Hall band in rehearsal, 1959. Photograph courtesy of the W Eugene Smith archive at the Centre for Creative Photography, University of Arizona/Heirs of W Eugene Smith [The Gaurdian]

W. Eugene Smith Tomoko Uemura in Her Bath Minamata, 1972 © The Heirs of W. Eugene Smith [http://www.masters-of-photography.com/S/smith/smith_minamata_full.html]

W. Eugene Smith
Tomoko Uemura in Her Bath
Minamata, 1972
© The Heirs of W. Eugene Smith [http://www.masters-of-photography.com/S/smith/smith_minamata_full.html]

เอกสารอ้างอิง

[1] http://smithfund.org

[2] W. Eugene Smith: Photography Made Difficult – a documentary (IMDB, 25 Sep 1989)

Ansel Adams

November 19, 2013

Ansel Adams คือหนึ่งในผู้คิดค้น zone system และเป็นนักอนุรักษ์ป่าไม้โดยใช้ภาพ landscape ที่เขาถ่ายเป็นเครื่องมือในการรณรงค์

เกิดเมื่อ ๒๐ กุมภาพันธ์ ๑๙๐๒ ที่เมือง San Francisco รัฐ California

ตายเมื่อ ๒๒ เมษายน ๑๙๘๔ ที่เมือง Monterey รัฐ California

การศึกษา อดัมเติบโตมาในครอบครัวที่มีฐานะ เขาถูกส่งไปเรียนในโรงเรียนเอกชน แต่

ในปี ๑๙๓๐ ที่เมือง Taos อดัมเห็น negative ของ Paul Strand (๑๘๙๐–๑๙๗๖) และรู้ทันทีว่าเขาอยากเป็นช่างภาพ [3] อดัมพูดเสมอว่าการที่เขาถูกฝึกมาให้เป็นนักเปียโนมีหลายๆสิ่งที่นำมาใช้ในการทำภาพถ่ายได้เช่นกัน

กล้องที่อดัมใช้มีดังนี้  box Brownie #1 ช่วงปี ๑๙๑๕ (อายุ ๑๓) Pocket Kodak, 4 x 5 view, Zeiss Milliflex และอีกหลายตัว ช่วงปี ๑๙๓๐ อดัมใช้กล้อง 35mm พวก Zeiss compact เยอะ ก่อนหน้านั้นอดัมใช้ 6-1/2 x 8-1/2 glass plate camera และ 4 x 5 camera หลังจากนั้นก็เริ่มมี film และ film pack ซึ่งทำให้หลายๆอย่างง่ายขึ้น อดัมทิ้งท้ายไว้ว่า “ย้อนกลับไปคิดถึงอดีต และใช้สิ่งที่ผมได้เรียนรู้มา กล้องอะไรก็ถ่ายรูปได้ดีทั้งนั้นแม้แต่กล้องรูเข็มก็ใช้ได้” [4]

“The negative is the music score, while the print is the actual performance.”

ภาพ half dome - the first visualised picture (1927) [http://resonanttruth.com/wp-content/uploads/2010/08/ansel-adams-moon-and-half-dome.jpg]

ภาพ half dome – เป็นภาพแรกที่อดัมใช้หลักคิด visualisation ปี ๑๙๒๗ [http://resonanttruth.com/wp-content/uploads/2010/08/ansel-adams-moon-and-half-dome.jpg]

Fern Spring, Dusk, Yosemite Valley c. 1961 Gelatin silver print Collection Center for Creative Photography, The University of Arizona [http://artblart.com/tag/ansel-adams-waterfall-northern-cascades/]

Fern Spring, Dusk, Yosemite Valley c. 1961, Gelatin silver print
Collection Center for Creative Photography, The University of Arizona [http://artblart.com/tag/ansel-adams-waterfall-northern-cascades/]

Sand dunes, 1963.

Sand dunes, 1963.

ภาพพระจันทร์

Ansel Adams, Church and Road, Bodega, California (1953) [http://theonlinephotographer.typepad.com/the_online_photographer/2012/01/ansel-adams-at-the-lake-county-discovery-museum.html]

Ansel Adams, Church and Road, Bodega, California (1953) [http://theonlinephotographer.typepad.com/the_online_photographer/2012/01/ansel-adams-at-the-lake-county-discovery-museum.html]

ภาพ Spanish structure

Ansel Adams - Aspens (1958) [http://photojournalistjournal.blogspot.com/2011_08_07_archive.html]

Ansel Adams – Aspens (1958) [http://photojournalistjournal.blogspot.com/2011_08_07_archive.html]

O’Keefe

Steiglitz (colour)

A family in a shipyard, taken by a Rolleiflex. Year?

A family in a shipyard, taken by a Rolleiflex. Year?

สารคดีเกี่ยวกับอดัมโดย BBC

References

[1] History: Ansel Adams

[2] Ansel Adams Photographs, Records of the National Park Service

[3] Ansel Adams, The Last Interview.

[4] Adams’ Photo Gear  from extract from Adams’ interview by John Huszar for his 1981 film “Ansel Adams: Photographer”.

[5] Ansel Adams on videos.

[6] Interview by Roy Firestone on YouTube

[7] Ansel Adams BBC Master Photographers (1983) on YouTube